Оскар Уайльд – это не только автор пьесы, но и тема спектакля. Именно на диалогах Уайльда в «Школе драматического искусства» оттачивался и стиль, и метод игрового театра. А образы пушкинских денди в спектаклях Анатолия Васильева родились из первых лабораторных попыток «взять» Уайльда. Характерное для основоположника модернизма сочетание теории, философии и практики искусства стало отличительной особенностью театра «Школа драматического искусства». И «Саломея» в этом контексте – не просто очередная пьеса, но уникальная пограничная территория, где, по словам Уайльда, «искусство - зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь».





Новый спектакль Игоря Яцко продолжает освоение необычного театрального пространства, вертикального зала «Глобус». Действие «драматической поэмы», как называл «Саломею» Уайльд, будет происходить на подвешенной в воздухе террасе. Бездна в вышине – где луна принимает для каждого, кто любуется ею свой неповторимый облик; бездна внизу – где старый водоём, и в нём отражение луны, и тюрьма Пророка. Вертикаль пьесы Уайльда на всех уровнях вписалась в архитектонику игрового пространства, которое, будто Вавилонская башня тянется к обеим безднам и пытается соединить вечный Дух с гибельно-трагической Красотой.

• "Уайльда поставили в вертикальном положении"
"ГАЗЕТА" 2.10.2009 / ОЛЬГА РОМАНЦОВА

• "Саломея стала Антигоной"
"Infox.ru" 1.10.2009 / Алла Шендерова

• "Царевна у водоема"
"Время новостей" 28.09.2009 / Дина ГОДЕР

• «Саломея» – режиссерское искушение Игоря Яцко
Телеканал "Культура" 08 июля 2009

• Письмо Игорю Яцко
от журналистки газеты "Moskauer deutsche Zeitung" Елены Соломински, по поводу предстоящей в сентябре премьеры спектакля "Саломея"

• «Школа драматического искусства»: жизнь после смерти
"Open Space.ru" 30 октября 2009 / Ольга Рогинская