Любезный сеньор! Хотел бы последовать вашему совету, но как это сделать? Моя голова раскалывается, разговариваю с трудом и не могу отогнать от глаз образ неизвестного. Постоянно вижу его перед собой, он меня умоляет, торопит, с нетерпением требует от меня работу. Продолжаю, потому что сочинение мне менее утомительно, чем праздность. Впрочем мне нечего больше бояться...
Вольфганг Амадей Моцарт

То, что текст Missae pro defunctis, начинающийся со слов "Requiem aeternam", воспринимается ныне как повод для написания скорбной музыки, есть лишь одно из многочисленных следствий глобального умопомрачения, порожденного эпохой Просвещения. В его власти оказались практически все музыканты Нового времени, не исключая Моцарта. А вместе с тем, изначальная цель заключается не в том, чтобы человек культивировал в себе скорбные чувства, но в молитве о том, чтобы Бог даровал усопшему вечный покой и вечный свет.
Владимир Мартынов

Когда актер говорит в твердой интонации, слова будто падают вниз - твердый, пульсирующий звук атакующего слова почти физически "пробивает" канал, делает канал прозрачным и в землю уходящим. Когда актер пользуется правилом инверсии, что у Станиславского называется "перспективой", а в теории игровых структур значится как "обратная перспектива" - то есть в случаях обратной проекции образа события - инверсия открывает канал наверх, исполняя работу вертикали или обязанности лестницы Иакова. Таким образом, открывается весь канал полностью и сверху донизу. Мы всегда работали в этих двух техниках: старались добиться прозрачности, и мы пробивались наверх в метафизические выси.
Анатолий Васильев

• текст афиши »

• фотографии спектакля »

• пресса о спектакле »

Моцарту открыли чакры // 24.07.2002 «Ведомости»
Маленькая трагедия от А. Васильева
В "Моцарте и Сальери" всего очень много. Если у Пушкина Моцарт приводит к Сальери одного "старика со скрыпкой", то у Васильева в этом месте на сцену выходит ансамбль Opus Posth в полном составе. Ремарку "играет" режиссер понимает буквально: две трети сценического времени отдано музицированию, а "Реквием" - не Моцарта, а Мартынова - в живом исполнении звучит полностью. Зритель с ужасом ждет реплики: "Ты для него "Тарара" сочинил, вещь славную" - не приведи бог, придется от начала до конца выслушать оперу Сальери, забытую и бесталанную.

"... и я не гений? " // 24.07.2002 «Ведомости»
В спектакле Анатолия Васильева, в самой середине сюжета, есть забавная интермедия: на сцене неожиданно появляется человек с гитарой и затягивает песню Окуджавы: "Моцарт на старенькой скрипке игра-ает. .. " Поет он хорошо, душевно, пародией тут и не пахнет - однако его присутствие непереносимо. Хочется встать, подойти, взять за шиворот: убирайтесь, любезный, убирайтесь прочь с вашей трогательностью, искренностью и человечностью. У нас идет серьезный разговор, вы нам мешаете.

Кому служит художник? // 26.07 - 02.07.2002 «Литературная газета»
В только что отстроенном здании театра “Школа драматического искусства” на Сретенке состоялась аванпремьера спектакля “Моцарт и Сальери” А. Пушкина. Это новый вариант постановки 2000 года. Она игралась в старом помещении театра на Поварской. Но прекратила свое существование из-за трагической гибели актера Владимира Лаврова (Сальери). Нынешняя версия спектакля во многом отличается от прежней.

Реквием в мажоре // 22.06.2002 «Время МН»
Анатолий Васильев в театре "Школа драматического искусства" вторично поставил "Моцарта и Сальери".
Представление в "Школе драматического искусства" обычно начинается задолго до спектакля. Сначала всех томит на улице перед зданием охрана. Затем публику выстраивают перед входом в зал. (Хотя события не футбольного масштаба, и предположить, что 300 театралов подавят друг друга на входе сложно). Дальше выкрикивание: сначала идут обладатели билетов (самая малочисленная группа); потом носители жестких пропусков (определение кому достался мягкий, кому — жесткий — отдельное шоу); запускаются люди с мягкими розовыми пригласительными с цифрой 20, потом без цифры... За ангельской покорностью и выдержкой приглашенных наблюдает с высоты балкона Анатолий Васильев. Я это к тому, что попасть "с улицы" на его спектакль — все равно что слетать на Луну. И что, заняв наконец жесткую лавку в зале, чувствуешь себя избранным и осчастливленным беспредельно.

Знаки гения и знаки злодейства // 18.06.2002 «Независимая газета»
"Моцарт и Сальери. Реквием" - обещанная премьера Анатолия Васильева
Анатолий Васильев открыл двери своего театра. Как и обещал (пусть и с некоторым опозданием), в новом здании театра "Школы драматического искусства" он представил публике премьеру.

Уж. Полночь. Близится // 18.06.2002 «Новые известия»
Хроника одного вечера в "Школе драматического искусства".
"Моцарт и Сальери" - первый спектакль, который мне посчастливилось увидеть в театре Анатолия Васильева, том самом дворце на Сретенке, отгроханном с неземной щедростью столичных властей, где стеклянная крыша, и переходы а-ля итальянский дворик, и всюду теплое лакированное дерево, и со всех сторон понатыканы таблички "служебное помещение", "просьба не входить"...

Моцарт не прозвучал // 18.06.2002 «Коммерсант»
Анатолий Васильев перенес спектакль на Сретенку.
Анатолий Васильев, руководитель "Школы драматического искусства – театра Европы", официально открыл зал "Манеж" своего нового здания на Сретенке спектаклем "Моцарт и Сальери". Премьерой это нельзя назвать по двум причинам. Во-первых, нынешняя постановка – это возобновление спектакля 2000 года, а во-вторых, официальная премьера состоится осенью. Пока же публике предложили аванпремьеру, на которой побывала корреспондент Ъ МАРИНА ШИМАДИНА.

Иль он не прав? // 18.06.2002 «Газета»
"Моцарт и Сальери" у Анатолия Васильева
В театре на Сретенке проходят предпремьерные показы спектакля Анатолия Васильева «Моцарт и Сальери». Два года «Школа драматического искусства» не играла этот спектакль. Причина – трагическая гибель актера Владимира Лаврова, исполнителя роли Сальери.